臨汾新聞網(wǎng)訊 春日清晨的陽光透過雕花木窗，斜灑在市區(qū)堯廟古玩城一間古籍修復工作室的案臺上。市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“平水古籍修復技藝”代表性傳承人楊柳峰正俯身端詳一本清乾隆十七年的四友堂刻本《東周列國全志》。他的指尖在泛黃卷邊的紙頁上輕輕摩挲，如同一位老中醫(yī)為病人把脈，目光專注而溫和。
這個古樸的工作臺上，鑷子、毛筆、鬃刷、竹刀等數(shù)十種工具整齊排列，楊柳峰用竹刀從書脊處緩緩挑開一頁蠟黃色且近乎脆化的紙張，“拆解時，連呼吸都要放輕。”他解釋道，“這些紙頁的纖維已脆弱如蝶翼，稍有不慎就會碎裂。”
“古籍就像病人，要先望聞問切。”楊柳峰將一頁破損的紙張置于放大鏡下，記者透過鏡頭看到縱橫交錯的纖維間布滿蟲蛀的孔洞。
“紫外線、濕度、微生物都會造成古籍‘生病’。”他指著紙張邊緣的褐色斑點說，“一本受損的古籍從開始修復到修好入庫，大致要經(jīng)過擬訂方案、拍照掃描、定級歸檔、配紙、修復、折頁、裁齊、壓實、裝訂等二十多道工序。”
說話間，竹刀如針灸用的銀針在楊柳峰的手中游走，沿著紙頁上的蟲洞邊緣輕輕剔除腐朽纖維……
環(huán)顧四周，這個不大的工作室，除了書架就是裝紙的展柜，陳列著數(shù)百種仿古紙張，楊柳峰抽出一張仿清代的竹紙，一邊對著光線比對一邊說：“配紙不僅要顏色、厚度匹配，連簾紋(造紙時留下的紋理)方向都要一致。”他取出一把剪刀，沿著破損邊緣精準裁剪，新紙與舊頁的接縫處幾乎隱形。“這是與古人的默契。”他撫平紙角，眼中閃過一絲自豪。
“根據(jù)家譜記載，我們家族在明朝時出過一個舉人，后來也相繼出了好幾個秀才，所以家里的藏書很多，到了我爺爺這代，由于多次搬家藏書丟了不少，我記事那會，家里的一孔窯洞都是各種各樣的書籍。”楊柳峰說，爺爺經(jīng)常對一些珍貴的藏書修修補補，或許是受家人的影響，楊柳峰上大學時選擇了文物鑒定與修復專業(yè)。
畢業(yè)后，楊柳峰曾參與山西博物院、山西省圖書館、臨汾市圖書館、臨汾市博物館、聞喜縣檔案局等館藏古籍的善本修復及仿真復制等工作。2017年，楊柳峰成立了以技藝傳承、研究、文物修復等為主的工作室，一直從事古籍修復相關工作。
“裝訂是古籍的‘骨骼重建’，讓文明‘重生’的最后一環(huán)。”楊柳峰將修復好的書頁按原順序排列，用木槌輕敲書脊使其平整，再以糨糊黏合，最后，他取出一根特制絲帶，完成“四眼線裝”——這是延續(xù)千年的中式裝幀技藝。成書的瞬間，一本曾瀕臨瓦解的古籍終于挺直了“脊梁”，靜臥案頭。
“有人問我，花3個月，甚至半年時間修一本書值不值?”楊柳峰捧起一本剛修復完的古籍，語氣堅定地說，“你看這上面的批注——清初著名文學家蔡元放評，記載從西周宣王時期直到秦始皇統(tǒng)一六國，500多年的時代變遷，或是揭開某段歷史的密碼。我們修的不僅是紙，是文明的‘DNA’。”
“古籍修復是活性保護，要留得住更要用得上，要坐得住冷板凳也要在應用中檢驗效果。”楊柳峰坦言，古籍修復是一門“孤獨的手藝”。一名成熟修復師需近10年的沉淀，而全國專業(yè)從業(yè)者也特別少。但令他欣慰的是，工作室近年來多了些年輕面孔。楊柳峰笑著指向墻角，那里堆著學徒們練習用的仿古紙，每一張都布滿了稚嫩卻認真的修補痕跡。
采訪接近尾聲時，夕陽為堯廟古玩城的磚墻鍍上了一層金邊。楊柳峰仍伏于案前，與另一本古籍“對話”。他的工作臺上，一張便簽格外醒目：“修書如修心，敬畏方得始終。”
在這個時間的“診所”里，匠人們與古人“對話”，訴說著光陰的故事。在他們的手中，每一本古籍不僅僅是紙張的堆砌，更是承載著深厚歷史文化的載體。這些默默無聞的修復匠人，以手為媒，以心為尺，在方寸紙頁間完成了一場場跨越時空的文明接力。或許，這正是這門非遺技藝最動人的模樣。
記者 郝海軍 王梓軒
責任編輯：暢任杰
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