◆王民安
臨汾市原政法委書記李平朗先生的大作《詩雨品人生》拜讀后，受益匪淺。竊以為主要有以下幾個特點：首先，作品真實地反映生活。生活是文藝創作的源泉，真實性是藝術的生命，也是藝術反映生活的基本原則。真實性所要求的是文藝要建立在現實生活的基礎上，既要反映生活的真實形態，又要展現歷史的本質規律，而不是要求文藝作品都去實錄生活的具體事實，成為現實生活的翻版和鏡子。毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》一文中曾經指出，某些文藝家的作品“有嘩眾取寵之意，無實事求是之心。”要求文學藝術家必須深入生活，體驗生活，只有這樣，才能創作出為廣大工農兵群眾所喜聞樂見的文藝作品來。例如，《詩雨品人生》一書中的《街頭》、《晨練》、《品茶》、《接學童》、《主人翁》等詩篇，映視出作者平日觀察生活的無微不至，把手機議價、敲打威風鑼鼓、打太極拳、舞劍等文體活動的細節，通過藝術的真實描寫，揭示出蘊含在現實生活中的街市情景。
其次，作者直抒胸臆，有感而發。詩集中的不少作品都充分體現了這一特色。例如，《養心四忌》一詩中，作者寫道：“人老先從心中老，心胸開闊病自少……一忌煩惱常開心，二忌冷落自逍遙，三忌憋事要開朗，四忌想壞多想好。遇事保持平常心，自尋快樂口常笑。天天有個好心情，保你身健又壽高。”十二句短詩道出了作者對健康長壽的感悟。又如，“飲食有節少膩酒，事不過喜不狂怒。起居定時寒暑適，動靜節制氣血柔”（《適當》）。“過去事情不再翻，將來怎樣少去怎判。按理應付眼前事，保持心靜并非難。養生首要在養心，心無雜念心自安。神凝氣聚抗衰老，不煩不躁少病患”（《老要心靜》）。“睡前將腳泡，側臥面右朝，心睡眼再睡，中間幾翻腰。勿讓風吹面，枕頭不宜高。不要腳蹬空，關燈要及早”（《睡眠》）。“年輕吃點苦，一生受益多。涉世多坎坷，風浪能抗過。勤勞素質好，受困志不墮。自強永不息，創業自收獲”（《吃點苦好》）。“取財要正路，富貴莫強求。遇事別斗氣，享受有尺度。行為必守法，做人有操守。世風再紛雜，傳統不能丟”（《傳統不能丟》）。這類詩歌是作者在長期生活中的切身感悟，尤其對涉世不深的青年一代來說，可謂經驗之談，難能可貴，務必珍重！第三，在寫作手法上，不少詩作運用排比句和群眾口語，且大都講究對仗和合轍押韻，使讀者閱讀或者朗誦時鏗鏘有力，瑯瑯上口，體現了詩歌的音樂美。例如《退休》一詩：“坎坎坷坷總自強，成成敗敗自品嘗。悲悲歡歡常有事，離離合合總感傷。
忙忙碌碌勤勞作，辛辛苦苦覺不香。光光彩彩退了休，輕輕松松再啟航。”再如《忌八多》：“多愁多慮神不安，多貪多欲邪氣染。
多勞多累筋骨損，多言多語中氣短。多笑多狂耗五臟，多憤多怒易傷肝。多煙多酒害處多，多憎多恨歡樂散。”上述兩首詩連續起來共用了16個排比句，不僅加重了詩歌的語氣，而且閱讀起來瑯瑯上口，沒有較高水平的寫作技巧是不可能寫出如此雋永的詩句的。
第四，文如其人。一位作家說過，文學是人學。作品可以體現出人品。同李平朗先生真正相識是在我退休之后。我在農業部門工作期間，他在縣上和臨汾地委、市委和政法委擔任要職。
有道是：“隔行如隔山”，加之我這個人不善于接觸頭，屬于那種“不叫不到，不給不要（指官帽子）”一類的干部。同李平朗先生接觸只是近幾年的事，他擔任老齡人才協會的主要領導，我是協會的普通一員。在老齡人才協會開會時，聽過他的工作報告。
總的印象他是一位作風樸實、沒有架子、平易近人，但卻頗有領導水平的一個人。我樂意同這樣的領導打交道。他將其大作《詩雨品人生》一書贈與我時，我隨即向他許愿寫篇讀后感，以示答謝！但因水平有限，只能談點膚淺的感受，不妥之處，敬請作者見諒。
最后，用一首打油詩作為本文的結尾：“《詩雨品人生》，通俗且易懂。內容頗豐富，‘七篇’（全書共分七個篇章）抒真情。五言或七言，詩詞短而精。祝君續佳作，文壇展鵬程！
責任編輯：付基恒
